滑稽戏的要害就是“不协调”
作者：李涵
来源：《上海采风月刊》2017年第12期

拒绝笑的人大概是不大有的，但是一个懂事的人笑起来也总会有自己的理由。笑得得当，会很开心；倘使碰到有人硬要你笑、你却笑不出来的时候，会觉得很没趣。

我对笑有一种特殊的感觉。我曾多次设想“一个人在哪种场合可能会笑、而在哪种场合不大会笑”的可能性。

早年，我同文化局的一位同事聊天。他叫胡廷源，是位滑稽戏作家，曾同姚慕双搭挡演过独脚戏。有一次我问他，你能不能跟我说一件事，保证我会笑，他想了一想，说：

“有个工人，她有一件事情想不通，遂去寻支部书记诉苦。说着说着，激动起来，眼泪直流。支部书记马上从自己口袋里拿出手绢递给那位女工。对方拿看手绢擦眼泪，擦完眼泪，顺手把手娟塞进自己的口袋里。旋即，书记拍拍她的肩膀说：‘喂喂，这块手帕是我的。’女工立即把手绢还给书记……”

胡先生讲完故事，我不禁笑了起来。

不过我定下神来一想，这个小故事，虽然人物、情节、转折，大体上都具备，但是，叙述者如何去讲，如何使之具有戏剧性，使人体味到滑稽感，非常关健。如果没有必要的语速变化，同时配有恰当的情绪转换，恐怕难以达到让听众突然笑起来的目的。但是倘使处理得巧妙，倾听者很可能想想还想笑，他们会联系自己的生活经验，并设想出发生这件事情之后的种种可能性，并由此体会到欣赏的滋味。相反，如果缺乏上述手段，听众就可能笑不起来。

对于滑稽戏，我国的学者曾有不少经典的论述。王国维在1907年写过《人间嗜好之研究》，他把喜剧与滑稽剧放在同等地位。他认为滑稽戏“不独使人能笑，而且使人敢笑，此即对喜剧之快乐之所存也。”他认为“笑人者”的“势力”要强过“被笑者”，这就是肯定了滑稽戏创作者的优越感。这种观念同历来的艺术实践是吻合的。

姚慕双、周柏春这两位滑稽戏大家，他们的作品，突出地呈现出一种在观念上比一般人要略高一筹的长处。独脚戏《各地堂倌》是一出优秀的保留剧目，这部作品不乏精彩的细节。比如有一段：在饭桌上，两位吃客相遇。菜上桌了，甲刚刚要去盛炒虾仁，乙迅即问甲；先生贵姓？府上是在……？甲只得将筷子放下，回答乙的问题，而此时盆子里的虾仁已被一扫而光，遂使甲极其不快。须臾，海参来了，甲想这次自己动作要快，不能让人家再占便宜，可是乙却迅速追问：您府上在……？这一来，甲吃海参又脱了班，心中不禁懊丧。回家之后，闷闷不乐。过了几日，请吃饭的柬子又来了。甲想，此番非要报复不可，于是自己便早作准备。宴席开始，菜一上，甲便抢先问乙一个问题，不料乙只管吃菜，一边掏出一张名片给甲，原来名片上姓名、地扯，一应俱全。甲颓唐之余，不得不佩服对手，确实高出一筹。